Консульство США

Новое здание Посольства США

Новое здание Посольства США

Майкл Лайт

Слоисто-кучевые облака на высоте 4 тыс. футов над Тихим океаном
Фото приписывается Рональду Эвансу, «Аполло-17», 7-19 декабря 1972 г.
Репродукция цветного диапозитива с разрешения НАСА; цифровая развертка, обработка изображения и печать Майкла Лайта
Репродукция с разрешения Галереи им. Роберта Коха, Сан-Франциско, Калифорния

Из проекта "Полная луна" (1999)

Когда в 1995 году я делал аэрофотоснимки в юго-западной части Американской пустыни, в моем представлении о пейзаже произошел перелом. Я понял, что этот жанр отнюдь не сводится к воспроизведению наземных объектов. Снимки Земли, Марса, Луны, радарные изображения Венеры - все они имеют общую изобразительную основу, некую квинтэссенцию языка для описания величественного. Так началась моя пятилетняя одиссея по фотоархиву НАСА, из которой родилась «Полная луна» - книга и выставка. Из всех возможных изображений космоса я выбрал Луну по той причине, что она остается самым далеким местом, где физически побывал человек. А еще потому, что именно присутствие человека придает такую многозначность и остроту снимкам, сделанным с борта «Аполло».

Майкл Лайт

Земной терминатор, побережье восточной Африки
Фото Майкла Коллинза, «Аполло-11», 16-24 июля 1969 г.
Репродукция цветного диапозитива с разрешения НАСА; цифровая развертка, обработка изображения и печать Майкла Лайта
Репродукция с разрешения Галереи им. Роберта Коха, Сан-Франциско, Калифорния

Если рассматривать «Полную луну» в самом широком плане, то это концептуальный опыт работы с найденными фотографиями и опыт создания особого языка. Но это также опыт сохранения авторской невидимости, что во многом сродни положению режиссера кинофильма. Моей задачей было превратить это событие мирового значения, которое усилиями средств массовой информации и скучного американского национализма давно уже было канонизировано и стало штампом, в нечто принципиально новое, затрагивающее те проблемы, которые я считаю важными как художник и как защитник окружающей среды. «Полная луна» по-новому склоняет чаши весов: это рассказ о самой Луне и в равной степени - история того краткого, поразительного и исполненного некоторого самолюбования мгновения, когда на Луну ступил человек. Эта работа - о том, что происходит, когда человеческие существа во всеоружии техники оказываются там, где они до тех пор никогда не бывали.

Майкл Лайт

Океан Бурь и Море Познанное
Фото Кеннета Мэттингли, «Аполло-16», 16-27 апреля 1972 г.
Репродукция черно-белого негатива с разрешения НАСА; цифровая развертка, обработка изображения и печать Майкла Лайта
Репродукция с разрешения Галереи им. Роберта Коха, Сан-Франциско, Калифорния

Наверное, основным побудительным мотивом в этой работе было мое сильнейшее желание самому побывать на Луне в качестве фотографа. Ясно, что самое большее, чего мне удалось добиться, было разрешение пользоваться архивом НАСА. Главное, что постоянно питало мое вдохновение все те годы, пока я работал там, это сюрреалистическое качество и интенсивность света, падающего на блестящие поверхности в вакууме. Этот свет резче, яснее и сильнее того, к которому приспособились наши глаза на Земле. В плане зрительного восприятия Луна - очень сложный объект, потому что при отсутствии атмосферы и сопутствующей ей дымки бывает почти невозможно почувствовать глубину: близкое становится далеким, мелкое - крупным, знакомое - неожиданным.

Майкл Лайт

Вся Земля. Вид из космоса
Фото Харрисона Шмитта, «Аполло-17», 7-19 декабря 1972 г.
Репродукция цветного пиапозитива с разрешения НАСА; цифровая развертка, обработка изображения и печать Майкла Лайта
Репродукция с разрешения Галереи им. Роберта Коха, Сан-Франциско, Калифорния

Астронавты на «Аполло» были прекрасными фотографами. Они прошли серьезную подготовку по документальному картированию и топографической фотографии для целей геологической разведки. Но они не были художниками, да и не пытались быть ими. По достижении тех целей, для которых тридцать лет назад выполнялась эта работа, все материалы были сданы в архив. В своей творческой практике я трачу на осмысление миллиардов и миллиардов уже существующих образов почти столько же времени, сколько на создание собственных. Меня все больше интересуют природные явления, а не какая-то заданная методика построения образов: чем «нейтральнее» и «научнее» изображение, тем лучше. Мне в общем-то не важно, кто создал образ и для чего. Важно то, что мы из него делаем сейчас. Иногда меня спрашивают: «А где же в «Полной луне» ваше творческое Я?» Обычно в ответ я задаю таким людям вопрос, приходилось ли им раньше видеть что-либо подобное. Как правило, этого оказывается достаточно.